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韩剧如何讲故事-每天听本书-豆瓣评分7.1

发布时间:2020-04-20 08:15浏览177次

关于作者

这本书的作者是韩国剧作家郑淑,她也是资深的剧本研究者,是很多编剧的老师。曾经担任过韩国文化振兴院电视剧故事创作方法咨询委员。

关于本书

《韩剧如何讲故事》是一本全方位剖析经典韩剧创作法的书。韩剧为什么节奏普遍比较慢?为什么很多套路经常反复出现?这些看似是瑕疵的东西,其实是韩剧所面对的,特定问题的解决方案。这个问题就是,韩剧是电视媒体。这本书不光揭示了韩剧的秘密,也揭示了电视媒体的核心属性。

核心内容

第一,编剧这个职业,到底是干什么的?

第二,韩剧面对的问题是什么?编剧又是怎么解决的?

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前言

你好,欢迎每天听本书。

今天为你解读的书叫《韩剧如何讲故事》。这本书主要说的是,韩剧的编剧们,到底是怎么创作剧本的?

提起韩剧,我们都知道,很受欢迎。每隔一段时间,都有那么几部现象级的作品。比如早年的《蓝色生死恋》、《大长今》,再到后来的《来自星星的你》,等等。

但是,你想过没有,韩剧为什么这么好看?我在过去很长一段时间,做过编剧。作为一个编剧,我一直对韩剧的创作手法特别好奇。好奇程度远远超过了日剧、美剧。事先声明,我并不偏爱韩剧。我好奇,是因为韩剧实在是太奇怪了。因为从故事的层面看,韩剧其实算不上特别出彩。

先看题材爱情片占了一大半,其它大都是职场、家庭、历史之类的。要特别说明的是,虽然最近两年,也出了一些相对韩国本土来说,题材比较标新立异的剧集。比如僵尸题材的电视剧《王国》,等等。但是这些剧集的发行方,是美国的奈飞。从模式上看,它们其实更接近美剧。只不过,是一部由韩国演员主演的美剧。

说完题材,咱们再看情节。我们都知道,一个故事的情节越曲折,越跌宕起伏,这个故事就越好看。但是,韩剧的故事显然不是这样,很多套路都是用了又用。比如,男主角爱上女主角之后,女主角一般会得绝症,或者突然发现,二人是失散多年的亲兄妹。再比如,分手一定在下雨天,等等。很多剧集都是看到开头,大概就能猜到结尾。

说完情节,咱们再看节奏。现代人都喜欢节奏快的内容,比如抖音,15秒就是一个小故事。但是,韩剧的节奏真的算不上快。看过的人都知道,那是出了名的拖沓。你就算中间落下几集,再看也完全能接上。

这就是为什么说,从故事的角度看,韩剧确实算不上精彩。不信的话,你可以试试,跟别人口述一部韩剧。因为口述不带画面,不带表演,讲的就是纯粹的故事。你会发现,你很难把一部韩剧讲得精彩。

但是,最奇怪的地方就在于,尽管在题材、情节、节奏,这些要素上,韩剧都算不上完美。但是,它偏偏特别吸引人。很多人都是看上一两集,就欲罢不能。那么,这个吸引力到底是从哪来的呢?

我们可以确定,在韩剧的剧本创作里,一定有什么东西,跟传统的故事创作不一样。而且正是这些东西,成就了韩剧这个奇特的物种。那么它到底是什么呢?这本书,回答的就是这个问题。

这本书的作者,是韩国的剧作家,叫郑淑。她也是资深的剧本研究者,是很多编剧的老师。还担任过韩国文化振兴院电视剧故事创作方法咨询委员。简单说,就是给编剧当顾问。

要特别说明的是,这本书,是写给专业的编剧从业者的。当然,我们大多数人,并不是要当编剧。但是,它却能回答,我们对编剧的一些最基本的好奇。比如,编剧到底是做什么的?他跟小说家的区别是什么?等等。为了帮你更好的理解书里的内容,我特地加入了一些有关编剧的基础知识。

接下来,我将分成两部分,为你解读这本书。第一部分,要想知道韩剧的编剧是怎么搞创作的,我们得先知道,编剧到底是做什么的?这个问题的答案,是我结合自己的经历,和这本书里的内容,一起作出的回答。第二部分,咱们再具体到韩剧,说说韩剧到底是怎么讲故事的?

第一部分

首先,第一部分,编剧到底是干什么的?你可能会说,这还用问。编剧当然是编故事的了。

当然,这个答案听起来好像也对。但是,当我们继续追问,你就会发现,这个答案其实并不准确。

首先,假如编剧就是编故事的,那么,它跟小说家的区别到底是什么呢?假如两个人的工作差不多,为什么好多小说家转行当编剧,都干得不顺手?其次,假如你注意过电影的演职人员表,会发现,故事创作和编剧,经常是两个人名。这是两个不同的分工。而且在奥斯卡上,原创剧本和改编剧本,这也是两个不同的奖项。原创剧本很好理解,就是故事剧本,全都一手包办。但是,改编剧本指的是,已经有现成的故事,需要你把它改编成剧本。注意,这可不是简单的改改格式。假如这个活儿这么没技术含量,奥斯卡怎么可能单独为它设立一个奖项?

说到这,你肯定已经发现,写故事和做编剧,不是一回事。那么,区别到底是什么呢?假如编剧不是编故事的,他又是做什么的呢?

这个问题,我以前也很好奇,直到后来接触这个行业。我觉得,编剧的定义,可以用一句话概括。请你记住这句话,它对我们理解后面内容,还有理解很多影视圈的现象,都提供了一个有用的视角。

所谓编剧,不是一门心思创作故事的人,而是,用故事解决问题的人。注意,是用故事解决问题。也就是,一部电影,或者一部剧集,总会遇到不同的问题。而编剧要做的,就是通过故事,来解决这些问题。

首先,是商业层面上的问题。这是编剧的基本功,想入这一行,这是起码的底线。也就是,你创作的剧本,必须有商业价值。你得知道,最近什么题材流行,什么样的故事好卖,什么题材容易引起观众的反感。

比如,你想写一个贺岁档的剧本,春节前后上映。那么不管它是什么题材,科幻片、家庭片、喜剧片,结尾都一定要让人感觉温暖。得贴合观众的情绪。

总之,解决商业问题,写一个不至于赔钱的故事,这是一个编剧最底层的能力。

当然,一个电影赚不赚钱,一部剧集有没有人看,很多时候不光取决于故事,也取决于演员。观众很多时候不是奔着故事去的,而是奔着人去的。假如能请到那些顶流,也就是有顶级流量的明星,就不怕片子不赚钱。

那么,请到大明星之后,剧本应该怎么写呢?这就是编剧要解决的第二个问题,人的问题。也就是,让你根据某个演员,设计一个专门的故事。角色要符合这个明星的人设。要让粉丝满意。到这一步,就稍微有点难了。得是稍微资深点的编剧,能达到这个水准。既让粉丝满意,又让电影本身精彩。你可能也发现了,有的电影虽然请到了大明星,照样骂声一片。这很可能就是因为编剧没有解决好人的问题。

但是,人的问题,还不是最难的问题。最难的问题是,协作的问题。但凡能用一个故事,解决协作问题的,都是这个行当里的顶尖高手。

什么叫协作问题?比如,你准备创作一个爱情冒险故事。讲的是一个小偷,不小心偷了一个女杀手的钱包。在被追杀的路上,两人擦出火花,彼此相爱。然后,女杀手为了跟小偷在一起,不惜叛逃出杀手组织。最终,两人联手,战胜了杀手组织,幸福的在一起。

乍一看,这是一个中规中矩的故事,好像并不难写。但是很快,问题出现了。先是演员不满意。觉得小偷的形象太猥琐,想把它改成赛车手。这样更酷。而且演员还是个大腕,得罪不起。怎么办?改吧。

紧接着,投资方又不满意,觉得这个故事不够炫。故事背景应该设置在外太空,这样才显得更前卫。请问,作为编剧,怎么办?接着改吧。

但是,导演这会儿又提出了要求,觉得这个故事不够接地气。女主角不应该是杀手,应该是快递员。这样多接地气?你看,导演的意见也得听,接着改吧。

注意,到这一步,这个故事已经变成了,男赛车手,爱上了在太空送快递的女快递员,最终两人一起战胜快递公司的故事。你看,是不是很狗血?试问,假如真有这么一部电影,你会去看吗?

换句话说,很多电影不好看,也不全是编剧的责任。而是协作的方方面面,各有各的想法,谁都不肯妥协。最后故事就变成了四不像。

但是,假如是顶尖的编剧高手,就能解决这个问题。既让各方都满意,又能写出一个精彩的故事。

这就是为什么说,编剧不是一门心思创作故事的人,而是,用故事解决问题的人。

带着这个视角,我们就能理解很多影视现象。比如,美剧为什么经常烂尾?因为美剧本身,就是一边拍一边播的。发现收视率下降,就马上停掉。这就意味着,编剧必须解决一个问题。那就是,不管故事发展到什么程度,你都得能随时让它有个合理的收尾。显然,这太难了。烂尾,某种程度上就是因为留给编剧的时间太少。

当然,我不是在为编剧辩护。我只是在说这个行业里的一个现象。

好,现在,让我们回到韩剧。我们已经知道,编剧的本质,是用故事解决问题。那么,要想知道韩剧编剧是怎么创作剧本的,我们就必须知道,韩剧面对的问题是什么?又是怎么解决的?

第二部分

接下来,第二部分,我们就来回答这两个问题。

韩剧面对的问题到底是什么呢?你可能首先想到,怎么让故事好看?怎么让人物丰满?其实,这并不是排在第一位的问题。排在第一的问题是,怎么让这个剧集,符合电视这个平台?

媒介大师麦克·卢汉曾经说过,媒介即信息。意思是,内容存在的方式,就决定了内容本身的特点。

比如,广播剧靠的是音频,你就不能有太多的画面描写。再比如,电影是大银幕的艺术,在镜头上就要讲究一些。那么,电视的特点是什么呢?

首先,电视面向的是普罗大众,是全家老小,要坐在一起看的。这就要求,电视剧在题材上,要老少皆宜,不能太剑走偏锋。这是电视区别于小说和电影的一个明显特点。你看,小说和电影,都是选择性观看。我想看什么,就去买书,或者买电影票。别人选什么与我无关。但是,电视不行。一个人看什么,全家都会跟着看。这就是为什么,韩剧的题材相对温和。因为你要同时照顾到所有人。

但是,注意,虽然不用在题材上做重大创新,但每个时期流行什么题材,是随时在变的。而且变化的依据,跟这个行业本身没什么关系,完全取决于社会环境。

比如,最近的经济形势很好。那就写点怀旧的故事。因为越是生活条件好,人们就越想回味过去的苦日子。忆苦思甜,很好理解。你看,那几部有名的怀旧剧,像《请回答1997》、《请回答1988》播出的时候,都是韩国经济发展良好的时候。假如本身经济环境就不好,你再带着大家忆苦思甜,这个剧集的收视率,怎么可能高得了?

再比如,假如最近的韩国政坛,出现了丑闻,比如贪污案之类的。历史剧就会流行。因为很多事不好在电视剧里摆明了说。但是,我们可以用历史事件,来隐喻当下啊。政治领域越动荡,历史剧就越流行。

但是,不管是什么题材,它都必须要满足阖家观看的场景。这是电视这个媒介最主要的特点。它是一个家庭媒介。除了这个,电视媒介还有另一个特点。那就是,电视的收看场景,是高度开放的。

你可以回想一下,你家的电视摆在哪?大概率上是客厅。这是家里最嘈杂,最容易被打扰的地方。而且电视的切换成本非常低,只需要按一下遥控器,就可以换台。但是,我们再拿电影来对比一下。电影就是一个高度封闭的场景。首先,你人在电影院里,整个放映厅只有一个大银幕,你喜欢也得看,不喜欢也得看。而且切换的成本很高,你必须得走出电影院才行。

换句话说,电影是强制观看。而电视是随意观看。那么,怎么在这个随意的场景下,让电视剧保持好的收视体验呢?这就要求,电视剧的节奏,不能太快。假如剧情进展太快,观众就会觉得负担太重。而且一旦中间吃个饭,接个电话,再回来就接不上。观众就会索性换台。这就是为什么,韩剧的节奏普遍比较慢。这不是编剧偷懒,而是为了照顾观众。

说到这,就引出一个问题。既然电视这个媒介形式,已经要求了,你不能写太另类的故事,故事的节奏也不能太快。那么,你怎么才能在这个限制条件下,让故事变得好看呢?这就是韩剧编剧们的功夫所在了。

韩剧编剧靠的就是两个字,细腻。我们经常说,一个剧集有质感,足够细腻。但是,到底什么叫细腻?我觉得,韩剧算是一个标杆。比题材创新,很少有人能比过美剧。比节奏紧凑,干脆利落,做得最好的应该是日剧。但是,说起细腻,应该很少有人能比过韩剧。

那么,韩剧到底是怎么实现这个细腻的呢?方法有很多。其中最重要的有三条。

第一,是塑造一个足够细腻,且自带矛盾的人物。注意,很多人都觉得,编剧的工作是从情节开始的。其实并不是。编剧的第一步,是设计角色。因为剧本最后是要人来演的。这就意味着,展现在观众面前的最直观的要素,不是情节,而是人。你可以回想一下,


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